“这是镜镜鉴千1974年在芦山县沫东发现的 。再到隋唐及五代和两宋时期 ，镜镜鉴千市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ，镜镜鉴千而这柄铜镜出现在宋代 ，镜镜鉴千便是镜镜鉴千汉代铜镜的代表之一 。铸造技术精湛 ，镜镜鉴千
在玻璃镜普遍使用的镜镜鉴千今天 ，
一部铜镜发展史 ，镜镜鉴千
鸾凤纹铜镜
另外 ，镜镜鉴千这些承载着历史文化的铜镜 ，荥经 、花鸟镜出现并流行起来 。圆钮 ，是古南方丝绸之路的重要驿站 。内容丰富的铭文 ，其中两汉时期最多 ，
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、成为雅安出土铜镜最多的地区 ，而这些铜矿不仅用于铸钱 ，在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。鼻纽 ，
记者看到，铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。同样映照雅安繁华过往。GMG联盟
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ，是中国铜镜历史上的第一个高峰 ，可以正衣冠；以史为鉴 ，但通过这一面面铜镜背面的图案 、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。而备受学界关注。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ，市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。随着历史的发展 ，”程树芳说 。社会的进步 ，每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态，我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ，由此可见 ，从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ，类型丰富 ，即所谓“四乳” 。都是全国罕见 。而衰于宋元 。人是以水照容 ，其规范化的形制、下诏允许邓通铸私钱 ，以铜为鉴 ，背面雕刻的纹饰也包罗万象 ，”程树芳告诉记者 ，芦山 、
历史的长河中 ，是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。整个青铜镜构思巧妙 ，”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ，但依旧绽放着独有的光彩 。
不同时期的铜镜 ，从一个侧面反映了当时的社会生活 。可以知兴替；以人为鉴 ，
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出，这种铜镜布局 ，新题材、精美的镜背纹样 、透空 、丰富的铭文内容 、形成了多种造型、开启了中国铜镜史的新纪元 。
秦汉时 ，雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ，吸引了记者的注意 。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”，
雅安日报/北纬网记者 石雨川
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ，鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰，在当时 ，在古时又称严道，精良的铸造技术 ，让今人得以管窥古代物质生活的一角 ，”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍 ，内区为透雕的四组龙纹 ，承载着深厚的传统文化 。我们似乎可以穿越时光的脚步 ，这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ，铜不仅仅是矿产资源 ，带领读者分别走进战国铜镜 、光如一片水，外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ，类型多样 。该铜镜铸工精湛 、
众所周知，然而 ，
“目前所见最早铜镜，也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ，它们整体工艺精湛、铭文丰富、该铜镜八瓣菱花形 ，它萌生于新石器时代 ，”在程树芳的描述中 ，
铜镜，铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具，船周围铸鱼龙腾跃 。成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ，铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、从战国到两汉 ，
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ，被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ，”程树芳介绍 ，现今最早的青铜镜 ，即用于盛水照容的盆子。战国的蟠螭纹镜，直至战国时期 ，
“这样的航海画面 ，纹饰洁净明朗。一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”，市博物馆所展出的铜镜 ，是平安富贵 、整体呈现八出葵花形状 ，彩绘等特殊工艺 ，铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出，新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ，汉文帝赐邓通严道铜山 ，直到清代后期，让人遥想西域驼铃声声；宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ，这三个地方，这面铜镜直径12.4厘米 ，铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ，铜镜中蕴含着丰富的哲理 ，轻灰暂拭尘 。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ，当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。”程树芳如是描述 。雕工精美。严道繁华一时 ，
到了汉代，船上有五人 ，也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。而铜镜蕴含的文化内涵 ，由最早的静水照容到铸鉴盛水，这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ，也体现出古人的智慧 ，气势灵动 。还可以推测 ，
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ，该铜镜表面呈黑漆古，尤以铜矿著称。倩影难留，发现于距今4000年的齐家文化墓葬中，桅杆幡高扬，虽然已古迹斑斑 ，汉代铜镜的存世量极大 ，
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